¿Qué tal les vacances?

Vamos a ver, contacto con ustedes de manera sorpresiva en estas fechas señaladas para hablarles de un par de cosas.

Redrock ya tiene listo su matte box para cineastas indie. El precio es, claro, lo más atractivo y comentan que rondará los 500 dólares. Calderilla, vamos.

Y ya han llegado la siguiente tanda de cámaras RED ONE: en concreto se han repartido ya los números 101 a 300. Como comentaba Jannard, als nuevas cámaras incorporan importantes mejorías: mejores flares, rango dinámico y suelo de ruido.

La primeras imágenes de comparación entre ambas cámaras ya han llegado a Reduser. Si clikan aquí y aquí accederán directamente a los DPX originales de las imagenes de abajo.

La RED ya tiene sonido

http://www.reduser.net/forum/uploaded/1_dave6.mov

Además, les dejo un clip muy majo.

Y una imagen de la nueva montura PL.

Esta imagen viene acompañada de una reseña de las mejoras que la cámara ha sufrido después de que las 100 primeras hayan sido servidas: mejor imagen por un nuevo filtro IR/low pass y cambio de su situación, mejor DSP (digital signal processing), mejoras en el procesamiento de la imagen que reducirá el ruido y una evolución de la montura.

A partir de enero, los usuarios de las 100 primeras cámaras podrán enviar éstas a la fábrica para que les implementen dichas mejoras. Todo esto conlleva, como ya habrán adivinado, un nuevo retraso en la producción, pero Jannard insiste en que probablemente las tandas posteriores a las 500 primeras no se vean afectadas en las fechas que ya posteé aquí.

ERRETRESDÉS

Uno.

Y dos.

REDCINE ya disponible

Para MAC y PC. Descárguenlo de aquí. Aprendan a usarlo aquí. Y aquí tienen un R3D.

En unas horas les digo cómo conseguir otro.

También han colgado el plugin REDCODE para Final Cut Studio 2. Con él podrán reproducir los archivos RAW desde el Final Cut o cualquier aplicación con soporte Quicktime. Lo tienen en la misma página que el REDCINE, aquí.

Venga, que les linko aquí mismo los videotutoriales del REDCINE:

- Interfaz
- Project
- Shot
- Color
- Output
- Library

Les dejo con una imagen y un saludo.



Actualización de las 16:40:

- Otro R3D. Este a 2K y 72 frames por segundo.

REDCINE

Estén atentos en los próximos días a RED.COM, porque Jannard ha anunciado que esta misma semana saldrá REDCINE, el programa completo de tratamiento de los archivos RAW nativos de la RED ONE.

Aunque algo parecido se anunció hace más o menos un mes, parece que esta vez va en serio y, si las cosas no han cambiado, también debería seguir en pie la promesa de ofrecer el programa, en sus versiones MAC y PC, para descarga pública junto a unos cuantos archivos R3D para ir jugando con ellos.

En todo caso, si la cosa no va cara al aire, no duden en contactar conmingo a través del e-mail de mi perfil. Quizá les pueda echar una mano.

Les adjunto algunas de las mejores imágenes que hemos visto hasta ahora de la RED ONE, cortesía del usuario The Brain y grabadas en la India. En los próximos días ha prometido colgar versiones más grandes y corregidas de color de estas y otras imágenes en este hilo.

Y de postre un videoclip. Dicen sus autores que está sin terminar, que hay que afinarlo y hacer otra corrección de color a partir de los DPX's. Aún así vale la pena echarle un vistazo.

Un saludo.

Cositas majas

Empiezan a salir algunas cosas interesantes más allá de que hayan sido grabadas con la RED. Hoy les traigo tres virales para el juego de la Nintendo DS "Instant Rockstar".

Son Sponge, Photographer y Aunty.

Saludos.

El Manual

Ya lo podéis bajar de aquí. Tened en cuenta que el manual irá evolucionando a medida que vayan apareciendo nuevos firmwares y opciones de posproducción, pero al menos ya podemos ir familiarizándonos con la cámara.



En este link tenéis los primeros frames de pantalla verde, que además tienen la particularidad de haber sido grabados con una lente Canon de DSLR y una montura Birger. El material está ligeramente fuera de foco, pero es bastante interesante.

Hay más cositas, pero por ahora, os dejo con una prueba rápida de composición que ha hecho un servidor con el After Effects y el Keylight.

Primer frame oficial de Red Dirt Rising

Se trata de una pequeña película independiente. Hace unas horas han publicado su primer frame capturado con la RED. La tienen clikando en la imagen.

A continuación tienen una ligera corrección de color sobre el jpg hecha por un servidor.

Pueden seguir la discusion sobre esta producción aquí.

Más: tienen dos clips bastante majos y nuevos aquí y aquí.

Y un nuevo clip de Jannard bajo estas palabras.

Que lo disfruten. Un saludo.

Cosillas

Dos pequeños clips grabados por el mismísimo Jannard a 72 fps.

Y aquí tienen unos minúsculos jpg's de un cortometraje rodado recientemente. Si les gustan, tienen más información sobre dicho proyecto aquí.

Un clipín

Un clip chiquitín: éste.

Pesa poquito, pero es de los primeros grabados a 80 fps (a 2K windowed) y además da una buena idea de la latitud de la cámara.

La mancha que ven es polvo en el sensor, uno de los problemas más comunes de las réflex digitales y que, por tanto, aqueja también a la RED. Para solucionarlo, la gente de Blogotea nos recomienda la Arctic Butterfly 724 de Visible Dust, que además no es demasiado cara. Échenle un vistazo aquí.

Un saludo.

Otro retraso

Lo explicaba Jannard anteayer. Tras servir las 100 primeras cámaras, los de RED van a parar la producción para implementar una evolución de la placa madre (para lograr una imagen de más latitud y menos ruido) y una nueva montura PL de acero inoxidable (para eliminar los problemas de, llamémosle así, backfocus que han aparecido en muchas cámaras).

En principio afirma que el parón afectará principalmente a las cámaras 101 a 200 y que el resto de las fechas no deberían sufrir modificación. Pero bueno, que mejor me voy haciendo a la idea de que la nuestra no llegará hasta marzo.

Para que no todo sean sinsabores, les dejo algo de mierda de la buena.

Aquí tienen lo que bien podría ser el primer material rodado en España con al RED. Como ven, el frame presenta los problemas de backfocus citados y de los que nos comentan un poquito más en este blog español.

Por último, en este site tienen mucho material de la RED, pero hoy quería llamar su atención sobre el videoclip de William Wixley que tienen en la sexta fila.

Bájense la versión en 1920 y échenle un vistazo. Si se les hace pesado bajarlo de ahí, les ofrezco también la opción de bajarlo del torrent.


Tengan en cuenta que las imágenes que les he colgado son JPG's del H264. Además, Blogger hace una segunda compresión al subirlos: que vamos, que los artefactos de compresión que ven ahí no tienen nada que ver con la cámara.

Y por hoy, ya. Un saludo.

MUCHAS cosas

Casi un mes más tarde retomo el blog. Lamento muchísimo haberles dejado desatendidos, pero otros compromisos, de los que ya les contaré, me han tenido ocupado. Prometo, en la medida de lo posible, no hacerles otra como ésta.

Como supondrán, ha aparecido muchísimo más material de la RED y varios puntos oscuros se van aclarando con los días. Lo más notable, que no bueno, es que aún no ha salido REDCINE, aunque debe de estar a punto y que ha habido un nuevo retraso en las fechas de entrega, más o menos un mes sobre lo posteado aquí mismo hace unas semanas.

Y ahora, terminemos de una vez el tema Engagement, ya saben, el corto que rodó MacGregor en Salt Flats.

Tienen unas estupendas fotos del rodaje, con interesantes capturas de la pantalla del RedAlert!, aquí .

Y aquí y aquí , aquí y, sobre todo, aquí, pueden descargar aún varios clips, sin tocar de color, del corto.

Para terminar con este asunto, én este link, tienen un spec spot de Nike que el quipo de Engagment se marcó al final del rodaje. Está rodado con la 300 de RED y está aquí.

Varios links para terminar. Tienen muchisísimos tiffs nuevos para jugar en HD for Indies, ProjectRED y de OFFHollywood:

http://www.hdforindies.com/2007/10/more-uncompressed-4k-tiffs-from.html

http://www.projectred.net/forums/viewtopic?id=37

http://offhollywood.digital-elephant.com/

Corran, no vaya a ser que se los quiten.

Hala, ahora sí les dejo. Un saludo.

Muchas novedades hoy

Déjenme unas horas.

MacGregor rueda con la RED

MacGregor, un estupendo director de fotografía español, ya está rodando con la RED.

Aquí tienen SIMILO, un corto fotografiado por Mac con una Sony HDV y un adaptador de 35mm.



Y aquí una galería de fotos de la grabación del nuevo corto en Salt Flats, Utah.

Lo bueno del amigo Mac es que combina una gran curiosidad por los nuevos formatos con un insobornable espíritu crítico sobre las deficiencias de los mismos. A ver si en el plazo de un par de días puedo ponerme en contacto con él para que me comente un poco qué le parece la cámara.

En todo caso, nos han prometido que esta tarde aparecería online algún clip del nuevo corto, así que permanezcan atentos a esta ventana.

Rango dinámico

Graeme Nattress, ingeniero responsable del diseño del procesamiento digital de la imagen capturada por la RED ONE, ha publicado hace unas horas un test de rango dinámico (latitud, para los seguidores del fotoquímico).

Como se puede apreciar, en la carta Stouffer T4110 se pueden distinguir hasta 34 escalones. Cada uno de ellos equivale a un salto de un tercio de stop, con lo que el rango dinámico de que es capaz la cámara supera los 11 stops. Además el brillo de la escala continúa descendiendo perceptiblemente hasta el final de la misma.



Una barbaridad, vamos.

Nueva cita de Soderbergh

Tras finalizar el rodaje de Guerrilla:

"If the technical branch of the AMPAS, sometime in the next five years, doesn’t present RED with something heavier than a piece of paper, then they’re fools, and inattentive to boot.

Shooting with RED is like hearing The Beatles for the first time. RED sees the way I see. Someday I hope to find out exactly how Jim and his team made something so technologically advanced seem so organic, so beautifully attuned to that most natural of phenomena, light.

But for now I’m just glad I’ve got my hands on the damn thing, because it’s actually making the film(s) better because of it emotionality. At the same time, I am still figuring it out, still trying to discover its secrets, still interacting with it.

For me, this is Year Zero; I feel I should call up Film on the phone and say, “I’ve met someone.” Is it perfect? Not yet. But the flaws are fixable (the heat issue, which is being worked on; buttons that should be recessed; power cable from the rear of the camera), and anybody who doesn’t embrace the flashcard--regardless of time restraints--is an idiot.

But the best news of all is: If my lame hyperbole could adequately describe the image, it wouldn’t be RED."

Steven Soderbergh

Voy con prisa

Un par de noticias rápidas:

- Jannard ha contado que en cerca de una semana van a hacer público el REDCINE (nada de REDAlert!) para Windows y Mac. Supongo que también subirán R3D para que practiquemos con ellos.
- Ha habido un nuevo cambio en el calendario de entrega de las cámaras. Éste es el nuevo:

Serial numbers 1-50 Delivered
Serial numbers 51-100 October 15th (50 units)
Serial numbers 101-200 October 30th (100 units)
Serial numbers 201- 600 November 30th (400 units)
Serial numbers 601- 1100 December 30th (500 units)
Serial numbers 1101- 1600 January 30th (500 units)
Serial numbers 1601- 2200 February 30th (500 units)
Serial numbers 2201- 2700 March 30th (500 units)
Serial numbers 2701- 3400 April 30th (700 units)
Serial numbers 3401- 4100 May 30th (700 units)


Y un par de vídeos recientes: 1 y 2.

Teaser

"Roman" 135mm T2.1 Zeiss @ F2 (Detalle 1/Factor de enfoque 1)

El DPX.

No tengo palabra

Ya lo han visto: les dije "por la tarde" y ha sido por la mañana. Déjenme a ver si puedo compensarles.

Empezamos con una imagen del primer prototipo de la cámara RED ONE. La bautizaron como Breadbox (caja del pan) y fue construida en Marzo de 2006. Parece básicamente una caja de madera con una montura C y un sensor (que no era de 4K aún, explica Jannard).

Jannard ha colgado un par de cosas más bastante interesantes. Una es esta configuración mínima (sí, amigos, la RED es una máquina seria) para una grabación lo más ligera posible.



La otra es esta carta Macbeth que usan para comprobar todas y cada una de las cámaras que salen al mercado. La graban a ISO 320 y a 1000.



Curioso, ¿no?

Pero sigamos, Evin Grant se está revelando como el usuario más generoso de reduser.net. Suyo es el clip del hombro que colgué ayer. Proviene de la grabación de un videclip que están realizando con un equipo de iluminación mínimo.


Aquí tienen un breve artículo que reseña dicha grabación, aquí un link a un TIFF del plano del hombro y, lo mejor para el final, aquí y aquí tienen dos estupendos MOV's a 1080.

Por último les dejo los links de las cinco primeras entradas del diario RED del que les hablé hace unos días.

1

2

3

4

5

No se los comento, porque por ahora tampoco están explicando mucho. A ver si se anima.

Y eso es todo por ahora, que no ha sido poco. En breve, más.

Ah, y comenten un poco más, que si no esto es muy aburrido.

Appetizer

Sólo un breve vídeo para abrir su apetito. Ya saben, véanlo con el VLC.

Esta tarde, más.

POTPOURRI

Estos tres últimos días han sido bastante interesantes.

- En primer lugar, la gente de RED ya tiene listo el adaptador para usar lentes de cámaras réflex de Nikon.



Esta pieza permite usar todas las series de ópticas Nikon excepto las DX.

Por supuesto, algunas de ellas, al tratarse de ópticas de foto fija, muestran problemas de breathing. Además hay que multiplicar su distancia focal por aproximadamente 1.6 para conocer la equivalencia de campo abarcado.

Pero bueno, que si quieren saber más del asunto, ya que se trata de la opción más barata a montar en una RED ONE, no se pierdan este subforo de reduser. En él encontrarán análisis completos de varias ópticas de Nikon, tanto nuevas como antiguas.

- Pero pasemos a otra cosa: uno de las grupos que recibió dos de las primeras cámaras ha publicado ya algunos de los resultados.

Primero colgaron un breve making off de la grabación.

A continuación, Mike Curtis de la conocida página HD for Indies, publicó varios frames del material.

En este link los tienen disponibles como TIFFs de 16 bits. Échenles un vistazo, porque se trata de algunos de los mejores ejemplos publicados hasta ahora, con una estupenda latitud y más que aceptable tratamiento de las luces altas.

Les dejo aquí, como curiosidad, una rápida corrección de color que hice sobre una de ellos.


Antes de que se me vaya, tienen más imágenes, aunque en JPG y 2K, de dicho rodaje, aquí.

Por terminar con este tema, en Zoom In están publicando un diario (a razón de una entrada diaria durante dos semanas) en el que el promotor de este rodaje irá desgranando la experiencia y sus impresiones de la RED ONE.

- Por cierto que otro de los primeros usuarios de la RED ONE, Steven Gibby, ya ha desvelado cual va a ser el uso principal que le va a dar a sus dos cámaras. En poco más de dos días él y sus socios han montado un sistema completo de grabación y posproducción de 3D a 4K.

Los detalles son bastante escasos aún, y están casi todos recogidos en este artículo.

- También cabe destacar que ayer mismo salieron a la luz nuevas capturas y vídeos de la RED ONE. Bastante, bastante majos, en realidad.

Se trata de dos DPX, que tienen aquí y aquí, y de dos vídeos. Uno y dos.

Los vídeos me los ven con el VLC, que el Quicktime Player hace cosas raras con el gamma.

Y esto es, más o menos, todo.

Mañana, si eso, más.

Un día extraño

Por lo visto REDUSER ha estado caído la mayor parte del día y hay una especie de impasse de espera. Hay varios equipos que ya han rodado material muy diverso con la cámara y que lo están poniendo a punto para subirlo a la red, de manera que los siguientes días deberían ser bastante interesantes.

Aún así hay varias cosas a reseñar.

Primero las películas. Les supongo informados, pero por si acaso les cuento que hay varias películas ya en marcha que están siendo rodadas con la RED ONE.

Las confirmadas son WANTED, dirigida por Timur Bekmambetov (Los Guardianes de la Noche)y basada en el cómic de Mark Millar y J. G. Jones. En dicha película la están usando como cámara de segunda unidad.

En cambio, Steven Soderbergh la está usando como cámara principal en el rodaje de Guerrilla y de The Argentine, dos películas sobre el Che Guevara protagonizadas por Benicio del Toro. Soderbergh comentaba sobre la cámara que lleva toda su carrera esperando una herramienta así y que lo va cambiar todo.

Pero la noticia más interesante es que se comenta que la RED puede haber sido la cámara elegida por los hermanos Coen para rodar (¿grabar?, ¿ingestar?) su próximo trabajo.

Se trata de Burn After Reading, que está protagonizada por Brad Pitt, George Cloney y John Malkovich y la dirección de fotografía corre a cargo de uno de los operadores más interesantes del momento: Emmanuel Lubezki (Children Of Men, Sleepy Hollow, Y tu mamá también).

Interesante, ¿no?

Pasemos ahora a nuestra sección diaria de material.

Lo más interesante que ha aparecido en las últimas horas es este clip, rodado con el zoom de RED.

Se trata de un vídeo bastante idiota en cuanto a temática, pero da una idea bastante aproximada del comportamiento de la cámara con suficiente luz. Por cierto, que el clip que verán allí es un flash a 1K, aunque la calidad es bastante buena para hacerse una idea.

El archivo original (mov h.264 a 2K de casi 400 megas) ha desaparecido del servidor. Lo que puedo y voy a hacer es colgarles un par de frames de dicho archivo para que no se me queden ustedes con ganas.

Ténganme en cuenta que el camino que han seguido estas imagenes para llegar aquí ha sido bastante tortuoso. Han sido comprimidas en dos ocasiones, una en el quicktime y otra más, al sacarlas del mismo como JPG.

Pero bueno, ahí van.






Como despedida les dejo un articulito de la gente de la Digital Cinema Society, en el que aparecen entusiasmados desembalando la RED y enchufándole el RED Zoom.

Lo interesante del asunto es que, como no tenían ni visor ni monitor, enchufaron la cámara al LCD del ordenador a través de la salida HDMI, con toda la info en overlay necesaria.

Bueno, pues eso es todo. Mañana más.

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Actualización del 05/09/07:

aquí tienen el quicktime original de las flores.

Goteo

Continúan apareciendo imágenes obtenidas con la RED.

La siguiente viene de este artículo. Han obtenido un TIFF de 16 bits del archivo RAW original, han ajustado niveles y lo han guardado como un JPG de 8 bits. Un servidor ha hecho un ajuste de curvas final.



Si quieren el JPG original, lo tienen en el artículo. Y si quieren los TIFFs, cliken en este torrent.

De todas formas, las mejores imágenes nos las sigue sirviendo JJ; por ejemplo, ésta, ésta o ésta. Todas obtenidas con lentes RED.

Mañana les cuento más cosas.

Tercer día

Más bien segundo y medio teniendo en cuenta la diferencia horaria con California.

Aunque está apareciendo menos material del que se esperaba, ya están saliendo cosas interesantes.

El problema es que mucha gente no está familiarizada con los programas de conversion RAW y están tratando de corregir el color de la imagen en el mismo programa, cuando simplemente debería ser usado para ajustar el balance de blancos y extraer la máxima información posible y así después corregirlo en un programa dedicado.

Un buen ejemplo es el siguiente: se trata de un frame en RED Alert!



Como podéis ver, el frame está demasiado oscuro, contrastado y la camiseta y algún tono de piel están quemados. Y varios frames de los posteados han sido tratados del mismo modo.

Las claves de esta imagen están en dos puntos:

1) el espacio de color usado es incorrecto: en vez de lineal, que prácticamente sólo se usa para efectos, debería haberse usado el REC709, que habría aclarado la imagen y habría bajado el contraste.

2) han subido la exposición, perdiendo detalle en las áreas más claras. Cuando se trabaja con RAW, en el 90% de las ocasiones se BAJA la exposición, se recupera todo el detalle posible en las luces y luego se reajusta el brillo con las curvas...

Tras ajustar ellos mismos algunos parámetros y corregir la imagen, el resultado es muy distinto:




Así que, por ahora, os voy a dejar con una imagen (en 2K) del hombre que mejor conoce la cámara. Jim Jannard grabó esto ayer:

De la cámara número 19

Ahí tienen un frame.

Lo he pasado del TIFF a 16 bit a un JPG de 8 bit (claro) a calidad 100%. El señor da miedo, lo sé, pero lo suyo es fijarse en la imagen.

Por cierto, que la lente usada es también de RED, nuevecita, de 300mm. La tienen a la venta por 4950 $ (unos 3700€... francamente barata para una lente PL).

Ah, y también un vídeo.


Luego les cuento más cosas.

Nace la RED ONE

Hoy, viernes día 31 de agosto, se ditribuirán las primeras 25 unidades de la cámara RED.

Que son 20 en realidad, porque las primeras 5 van a parar a las manos de Jim Jannard, excéntrico multimillonario que hizo su fortuna con Oakley y que es el impulsor de esta extraña empresa.

La empresa de la que hablo consiste, resumo, en colocar en las manos de los cineastas independientes una herramienta única por sus prestaciones a un precio relativamente razonable.

La RED ONE es, para entendernos, una especie de cámara réflex digital de alto rango para imágenes en movimiento. Su sensor de 12 megapíxeles permite imágenes de altísima calidad, en formato RAW, con cerca de 12 stops de latitud, superior en muchos aspectos a la imagen cinematográfica, y definitivamente muy superior a cualquiera de las cámaras de alta resolución existentes en el mercado.

El pistoletazo de salida lo dió ayer el mismo Jannard colgando, en el foro oficial de la cámara, una captura del programa RED Alert!

Si clikáis en la imagen, muchos reconoceréis rápidamente el interfaz: es prácticamente idéntico al de los múltiples programas que se usan para transformar los archivos RAW de las cámaras digitales en algo reproducible.

Permite el control inmediato sobre el balance de blancos, el tinte, el ajuste de exposición, las curvas, etc... Sólo hay un par de diferencias, principalmente los referidos a los espacios de color (RGB o REC709) y la linearidad de los datos (permite exportar en LOG, LINEAL o con el gamma del REC709). Ya iremos hablando de las diferencias entre los mismos en siguientes entradas.

El programa, en definitiva, servirá, en los primeros pasos de la cámara, para ingestar los clips RAW (extensión .r3d) de la cámara y envolverlos en un wrapper quicktime para poder editar con ellos directamente en Final Cut Studio, o para exportar a diferentes formatos, como DPX o TIFF.

En los próximos días, Jannard colgará tanto el programa como algunos clips r3d de prueba para que los interesados podamos jugar con ellos y familiarizarnos con el proceso.

Sólo una pega: el programa sólo corre en MAC.

Bueno, y ya está bien, que creo que ya tenemos bastantes datos para empezar. La rueda ha empezado a girar, así que nos vemos pronto.